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时装画技法入门教程-时装画的面料表现

作者: 时间:2016-06-02 01:19:00 点击:

时装画技法入门教程-时装画的面料表现

   面料质感的表现

   面料的分类,可以大致归纳为以下几种:薄料、厚料(包括中等厚度)、毛绒面料、透明面料、反光面料、镂空面料、针织面料以及一些特殊材质的面料。运用各种技法,可以在时装画中得到特定面料表现的相对准确性、预视效果和艺术气氛。

   面料质感的表现是相对的,我们在表现时装画中的面料质感时,必须通过表现的目的性、对象特征、画面风格、工具材料等因素,制定所要表现对象的形态效果。换言之,必须综合考虑各种因素表现对象,而不是将面料质感(或其他如款式、辅料、人物等)孤立表现。

   1.面料质感的表现——薄料的特征是飘逸、轻薄,易产生碎褶。在表现薄料时,用线可以轻松、自然,易使用较细而平滑的线,而不宜使用粗而阔的线。以淡彩的形式可以较好地表现薄质面料,或者运用晕染法、喷绘法,都易表现出薄的感觉。表现薄料大面积的起伏,可以使用大笔触进行大面积的处理。对于薄料的碎褶,可注重其随意性和生动性,针对其明暗,略加着重刻画。薄料在穿着之后,有贴身与飘逸之分,前者可以着重表现,而后者则可以略为虚之。

   2.中、厚面料质感的表现——中、厚面料的表现与薄料的表现有截然不同之处,易采用粗犷、挺括的线条。呢子的反光性较弱,可利用平涂、磨擦等较为方便的方法表现出这种感觉来。对于粗花呢,可采用洒色法、拓印法等表现粗花呢的花纹。由于面料厚度的影响,中、厚面料的褶不易服帖,因而显得大而圆滑。在表现牛仔布时,可用磨擦法以及拓印法,表现出牛仔布的纹理。

   3.毛、绒面料质感的表现——毛、绒面料包括几种:裘皮面料(包括长毛Fox与短毛Mink面料)、羽毛面料、绒布(包括丝绒等)面料等。

   裘皮面料具有蓬松、无硬性转折、体积感强等特点。长毛狐皮面料还具有一种层次感,表现裘皮可结合撇丝法、磨擦法、刮割法,先置深色,而后略顺其纹理逐层提亮。

   绒布有发光与不发光之分,与其他面料相比,同一色的绒布较深,而丝绒面料则较一般绒布面料反光和悬垂性要强。在处理绒布面料的边缘时,不能坚硬、圆滑,而应起毛和虚化,运用磨擦法来表现此种面料较为适合。

   羽毛的层次感强,可参考采用表现裘皮面料的步骤,所不同的是不用撇丝,而用较大的笔触,画出其羽毛的形状。

   4.透明面料的表现——透明面料包括塑料、纱等,对于此类面料的表现,可以综合运用重叠法、晕染法或喷绘法来表现纱的透明效果。当透明的纱与塑料覆盖在比它们的色彩明度深的物体上时,被覆盖物体的颜色会变得较浅;反之,被覆盖物体的色便会变深。纱易产生自然特性的褶,在处理时,可加强层次的丰富感,而对于飘动起来的纱,可略为淡化。塑料具有较高的透明感,且有较强的反光性能。表现塑料透明感的方法与表现纱的透明感方法相似,但要考虑塑料有一定的反光性能,在处理皱褶、转折时,要表现出它的硬度感。

   5.反光面料的表现——表现反光面料,通常有两种方法:一是平涂法,较为简略,或勾线、或无线平涂。将反光料归纳为两个、三个或更多的层次,重点表现面料的受光面、灰调面、暗面,将灰面与受光面的明度加大,产生对比后的光感,特别表现面料的大的转折、皱褶的光感。另一种方法是倾向写实的较为复杂的方法,将面料按照写实的风格去处理,表现反光面料丰富的层次,注重面料的细部变化,将面料的转折、皱褶进行深入刻画,面料的反光便会表现得淋漓尽致。

   6.镂空面料的表现——运用阻染法,是解决表现镂空面料问题的较好办法。将一种性质的(油性或水性)颜料(如白色油画棒),按需要,事先绘制图案,然后,将另一种性质的颜料(如较深色的水粉色)覆盖于图案之上(面积略大些),两种不同性质的颜料会产生分离的效果,以此产生镂空面料的感觉。

   7.针织面料的表现——编织的表面纹理是针织面料质感表现的重点。由于针织面料的种类不同,其表现方法亦各异。用圆机生产的针织面料,纹理平滑、整齐,可采用相应的转印纸图案,转印一定部位、面积的针织纹理。或在绘制中,适当夸张面料的针织纹理效果。而横机以及手工编织的针织面料,可以直接按一定的比例(针对较大的纹理而言,如较大的绞花纹理、较大的编织纹样等)进行刻画,或者夸张地表现其纹理效果。由于编织面料的图案造型是根据编织面料的纹理走向而生成的,所以在表现这类图案时,可考虑一定的方块状与锯齿状。工具可以使用彩色铅笔,油画棒等,而技法可采用磨擦法、勾线平涂等。

   面料图案的表现

   面料图案是指时装面料上的各种形式的纹样。根据图案的风格,可以分为花鸟及山水图案、动物图案、人物图案、风景图案、几何图案等类型。面料图案的内容多、形式各异,但也有共同的特点,即图案的布局及其表现手法具有一定的规律,这种规律,是染织面料设计时所要遵循的规律,亦是我们绘制时装面料图案时借鉴、参考的依据。

   面料图案的布局形式,大致可分为如下四点:

   1.清地图案——面料中的纹样占据的面积小,而底色的面积较大的图案称为清地图案。对于此类图案,可视其纹样的大小比例,调整或减弱对纹样的处理,如较小的纹样,则抓住纹样整体的造型、色调,进行描绘,准确地表现其底色色调。

   2.混地图案——纹样面积与底色面积大致相等,这类图案称为混地图案。由于混地图案的纹样与底的面积大致相同,因而极易产生过于平均、缺少变化等问题,因此,混地图案所要表现的重点是纹样、以及由衣褶、结构等引起的纹样变化。

   3.满地图案——纹样所占的面积远远大于、或者完全占满底色的面积,这种类型的图案为满地图案。表现满地图案,需对整体图案的风格,以及图案的造型、色彩等作重点刻画。对于满地图案中的一些较为次要的填充底色的纹样,可以简略表现。

   4.件料图案——件料图案是指从时装的整体形态出发,以整个时装为适合单元而设计的面料图案。件料的布局较具变化,风格特征强。通常的件料设计离不开设计的视觉中心,在表现件料图案时要把握这个中心,并重点表现件料的设计风格。

   对于一些特殊材料的图案,则必须寻求相应的表现方法,这些形式的图案包括有:针织图案(请参见“针织面料的表现”)、刺绣图案、手绘图案、扎蜡染图案等等。

   ①.刺绣图案——刺绣图案的特点是刺绣材料导致具有反光的感觉,以及刺绣的特殊针迹效果。对于这一点,在表现刺绣时,可以采用特定的排线手法,表现图案的深色调、固有色以及亮部,由此产生一种不平整的纹理和反光效果。选用工具时,可选择适合排线的彩色铅笔、羽箭笔等。

   ②.手绘图案——通常,手绘图案具有不规则性、随意性,绘画艺术性强,变化较大,需根据不同的风格,采用不同的技法加以表现。如表现国画风格的花卉图案可运用淡彩的绘制方法。

   ③.扎蜡染图案——一般扎蜡染图案通常具有较深的底色,这是由扎蜡染的工艺所致的。采用阻染法,可以较为艺术的表现扎蜡染图案的风格。先使用明度较亮的色,如白色、柠檬黄色、粉绿色等来表现图案。此种颜料可选油性的油画棒、或蜡笔等。图案绘制完成后,用较为深的色覆盖其上,此种颜料可选用与前一种颜料的性质相反的颜料,如水粉色、水彩色等。待干后,图案自然呈现出来。用此原理,可以表现较为丰富的彩色扎蜡染图案,方法有两种:一是将图案用不同的色彩表现,而后用相反性质的深色覆盖;二是根据图案的色彩层次,逐层使用以上的方法,每层用不同的色彩绘制图案。而覆盖色彩亦由浅至深,同样使用相反性质的色彩(参见“阻染法”)。

   面料图案的表现,是时装画整体的一部分,对于图案的表现技法,应与时装画的整体风格协调。由于面料的纹样是按一定的规律排列,较为复杂,会使我们在表现时装画面料时,出现繁琐和难以控制总体效果的困难。解决这个问题的方法是根据不同的类型或不同的风格,将分布在时装主要部的位面料图案着意刻画,其他部位的图案,则可作简单、省略处理。

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